2018论刘广山水画创作与自然环境的关系

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　　论刘广山水画创作与自然环境的关系
刘广深受祖国大好河山雄强博大，浑厚质朴精神的陶冶，把全部精力投入山、水、林、泉绘画中，使自然精神与人的精神融为一体，把自然之理与画理论文联盟http://相通融，因此他的山水画创作理通神会。作品呈现出山峦浑厚，势状雄强之感，这与层层皴擦，突出整体形象，局部结构变化隐藏于整体形象之中的实中求虚，虚中有实的团块造型构图有关。部分作品近景大石、道路、水流均为横置，渐成斜向，中景岗阜坡石呈斜向，渐趋垂直，整个构图从前而后，由斜而直，愈向上愈有升腾之势；更巧妙的是部分画面中段，大胆地全部以垂直线排列，使主山愈发高耸，并把上下段联为一体。在画面的整体组织上，山石、树木、屋宇、人物的大小比例关系都能按正确秩序展开，形成对照，尤其把高远的空间关系处理到极致，这些都是来源于长期对大自然环境的真实感受与精神上的整体把握。
　　从刘广的作品来看，他画的是北京周边一带的密云黑龙潭风光及房山百花山小景之综合景象。画中山石多用灵活的线条勾勒，再以清皴山石体积，落墨色彩比较清淡；在山体造型上基于燕山山岩坚硬与纹理的感受，用老辣稳健的中锋手法勾勒山石轮廓及内部结构纹理，并运用疏密、方圆、穿插、曲直等对比手法设计山石的基本结构框架与构图安排，再用披麻皴或雨点皴的笔法，沿框架暗示出的结构起伏，体面转换来皴擦；这种笔法体现了外师造化的努力和中得心源的思考求索，是对大自然观察的结果，经岁月冲刷洗礼而裸露的燕山山体，体现出雄浑、壮伟的北方山脉特点，受到自然的这种启发，用独特的艺术表现语言和大山根部虚白的处理方法，把对自然的感受转化为笔墨程式，运用这种形式语言，千锤万凿层层深入，线条单纯而有力度，稠密而有序，表现出山体垂直肌理与山峦浑厚大度的团块势态，体现出高大雄伟的山石精神，这种从容自然的手段是刘广山水画表现的重要手段。 简历大全 http:///html/jianli/
　　远景壁立如碑的山峰，中景坡壁上的针叶、阔叶混交林海，前景水际突兀大石，这实是北京周边的地理特征；走进山区，沿河道而行，你可随处可见如画的景观。河边沙滩上有从壁立如碑的山顶上滚落下来的山石，大大小小、疏疏密密散落在水际沙坡之上，年代久远，风化剥蚀，松软部分变成碎石泥土，剩下的部分留有水流冲刷、风化剥蚀的凹凸不平及小洞；河边及低缓一带的山体岗阜，地势较低，属亚热带气候，植物繁茂，有松、柏、杨、椿、梧桐等树混交杂生，也有开垦的农田，修建的房舍、寺观。细观刘广作品，感觉比自然山体更加浑厚大度，细心体察，创造了土石不分，峰峦浑厚，势状雄强的艺术风格；土石不分即为石山之体，土山之质，这种处理方法不拘泥一时一地，打破时空、物态的地域界限，并非是某一地域的自然表现，而是用自己从生活中提炼出来的心象符号，表现对自然的综合感悟，融古人之风与当代精神于一体，传达出一种雄强浑厚的民族精神。
　　树的表现是山水画中的重要课题，每幅画中的树都是从生活中提炼、概括、抽象出来的。阔叶乔木的枝干，采用现代水彩画法，以厚重沉着的笔墨写出，苍劲坚实、魁梧有势、姿态无一重复；树根抓地坚实有力，屹立在地表风化裸露的岩石上，或侧或欹，形如偃盖，别是一种风范；树的叶形有针叶或阔叶之分，针 简历大全 http:///html/jianli/