2018导演害怕片子“变了味”

2097071

　　壹片子火了，导演也很苦恼
/6/view-10712812.htm
　　“太商业的东西还是不要进来，会改变这个片子的味道。”
　　和《二十二》导演郭柯的电话采访定在了深夜11：30，他刚刚结束了一天路演以及掐掉了许多慕名而来的陌生电话，“我今天确实电话太多，都不接电话了。”《二十二》的火爆，让郭柯第一感觉是受宠若惊，“以前没受过这种待遇，微信都炸了，微博三天都不敢看了。”对于我们，最直观的感受莫过于朋友圈被这部“慰安妇”题材的纪录片安利刷屏，微博上是冯小刚、吴京、张歆艺等明星在转发力挺，舆论朝着好的方向挺进。
　　
　　院线公映也迎来喜讯：公映第四天，到截稿前，票房已到达5160万，上座率27.5%。猫眼给出的票房总预测为2.01亿，有望打破之前陆川参与执导的《我们诞生在中国》6658.9万票房纪录，成为国内院线纪录片票房冠军。
　　而在它上映之初，并未被外界看好，连导演都在暗自祈祷 “不要半日游、一日游，能坚持个几天就好了”。郭柯最初预计能有1%排片、600万票房就知足了，“当时想的是20万人观影就可以了。因为受害女性也是20万+。”而现在累计观看人数83.8万，这个数字还在不停上升。
　　一向被视为小众的纪录片居然跑出了一个“爆款”，显然大大超出了郭柯的预期。排片量从上映首日的1.5%跃升为11.2%，郭柯说自己什么都没做。“发行公司肯定跟影城院线做了市场的工作。”之所以会带动起口碑传播，郭柯认为是张歆艺给冯小刚的那封信起了很大的作用。张歆艺觉得不管在业内还是普通观众心里，冯小刚导演的声音是非常有分量的，于是“和冯导交流了《二十二》的境况后，他很干脆就答应了。”
　　尽管《二十二》势头良好，300万的成本早已回本，但郭柯觉得考验才刚刚开始，“它票房高了，就意味着它来的资源就不一样了。”在这几天郭柯接到众多陌生电话中，有来求报道的媒体，也有找上门的合作。对于前者，他尽力配合，“毕竟是好事。”对于后者，他只能好言婉拒。“《二十二》热度还在，所以现在很多资源进来想要合作。比如要合作办活动呀，要冠名呀，包括这部片子以后的网络版权，怎么购买，这些都是很商业的行为。”面对这些，郭柯在言语中透露更多的是惶恐和谨慎，“因为我不是这条路上的人，拍的时候我们也没有想过这些问题。我的态度还是走自己的路，太商业的东西还是不要进来，会改变这个片子的味道。”
　　贰拍到一半没钱了？
　　演员张歆艺仗义相救
　　郭柯第一次接触“慰安妇”的题材是在2012年，当时在剧组做副导演的他看到媒体对韦绍兰老人的报道―前国内已知的唯一“慰安妇”在慰安所怀上了日本人的孩子，他隐约觉得这背后有很多故事。“当时网大、微电影刚刚流行起来，我戏也拍得少了。”正好有空档的郭柯找到了中国“慰安妇”问题研究中心主任苏智良教授要到了韦绍兰母子的地址，在年底动身奔赴了广西，花了3周时间纪录下这对母子的故事。也就是《三十二》的故事。
　　拍摄完个人后，郭柯觉得有必要纪录这个群体。2014年大年初四，郭柯自己掏了路费和租机器的钱，组建了二、三十人的团队开始了《二十二》的拍摄。而就在“所有的事情都准备好了，所有的老人我都找到了，葬礼也拍完了”的时候，钱没了。3月底，他在朋友圈发文：“我妈刚才电话我，说可以把老家的房子卖了来支持《二十二》的拍摄。”对于“卖房子”拍电影这事儿，郭柯的想法是必须要去卖，“这个毫无疑问。做一件事情不把自己逼到绝路，我觉得就不是在做一件事情。”这颇有点走投无路的内容正好被演员张歆艺看到，她仗义出手：“怎么了？差多少？我有。”
　　“他为了拍片，都要卖房子了，这得多严重啊，我能帮就帮帮。”张歆艺说。两人的第一次见面是在5月初，“见面的时候他特紧张，挺不好意思的，脸憋得通红，跟我说他要拍一部关于‘慰安妇’的纪录片，要真实记录最后这22位老人的生存状态。”听完这些，张歆艺第一感觉就是你行吗？你怎么知道还剩下22个啊，你怎么知道他们的生存状态什么样啊？郭柯赶紧从包里拿出各种历史文献、采访对象的资料、工作人员名单等等。“从他的准备中你就能看出来，他万事俱备了。”当问郭柯为什么要拍这个，张歆艺感觉到他的状态立马就不一样了，“他两眼放光，滔滔不绝地跟我说，这些老人正在老去，可能昨天还有32个，今天就剩29个了，他说他不想让别人忘记她们，他想记录她们最后的时光。我一听就受不了了，这太有意义了，生命在消逝，但历史不能被遗忘啊。”
　　拿到100万借款后，郭柯忐忑地告诉张歆艺，这部片子还没拿到拍摄许可证。张歆艺怔了一下，想了想跟他说：“你胆子够大的，许可证没下来就敢拍，不过我胆子更大，这样我都敢把钱借你。”对郭柯来说，拍摄许可证并不是最重要的，更迫在眉睫的是，“32”到“22”这个不断减少的数字，赶在“0”之前是他想要和时间赛跑的焦虑。郭柯的另一个考虑是气候，当时正好是夏天，等到7、8月份，马上天就凉了，老人就不愿意出屋了。“那她的生活不就是单调了吗，对吧。我还是想拍夏天，她们活动多的时候，生动一点。”
　　钱到位后，郭柯开始建组拍摄，他每去一个地方都会发老人的照片给张歆艺，告诉她老人多大年纪了，过得怎么样。“他很仔细地记录那些细节，我就更坚信他是一个好人，如果最后钱没了也没关系，他在记录这件事情，我在帮他记录这件事情，多有意义啊。 ”张歆艺说。
　　叁镜头平淡无聊，没有增加对“慰安妇”更多理解？
　　“70多年前的伤痛，
　　你曝光它干嘛。”
　　从《三十二》到《二十二》，郭柯觉得最大的区别就是自己的心?了。“《三十二》里还有一些摆拍啊、音乐啊，还有一些辅助器材包括电子炮，运动的镜头，其实还是在表达。”那时候郭柯刚开始接触纪录片，特别想表达一些东西。在慢慢与老人们的接触中，郭柯团队从一个采访者变成了一个陪伴者。在这《二十二》里，几位70年前的受害者，几乎没有太多去提起那段经历，影片也弱化了煽情和苦难。因为太多空镜头以及平淡生活的展示，不少观众在走出电影院时忍不住嘟囔一句：“这完全没有增加我对‘慰安妇’的更多了解。”“ 让他们百度百科，”郭柯回应说，“百度百科上面写得很清楚，她们受到了什么迫害，他们就知道‘慰安妇’的事情了，这部片子没有这个功能。”这也是郭柯在拍摄之初就设立下的三“不用”原则：不用史料、不用旁白、不用配乐。对于受害者的叙述，他也是轻轻地、点到即止、欲说还休地展现，“70多年前的伤痛，你曝光它干嘛，大家只要看到这些受过伤害的女性，她们在晚年是什么样，就够了，其他都不重要。”   　　“今天韦绍兰老人家里还打电话来，老人身体还挺好的。他们知道这部电影，现在反响比较好，他们都挺高兴。”郭柯的声音轻松了许多。郭柯把片子给几位老人的家人看了，但他没敢给老人们看，怕消耗她们经历。“李美金老人看了，因为她比较开朗，天天在外面走来走去，所以就给她看了，就一个片段，她就笑呵呵地看。”拍摄完这部片子，郭柯觉得自己最好的地方是温柔地对待了老人，没有挖她们的痛，所以每个家人给他打电话，都能非常坦然地接。“把老人的痛挖出来给全国人民看，顶多就是变成一个大导演，拍得很牛，没必要。”
　　我看完第一感觉就是很心疼
　　南都娱乐：你对这部电影本身的态度是怎样的，看过之后自己的感受如何？如果让你做推荐的话，会怎样推荐给身边的人？
　　张歆艺：成片出来后，郭柯导演请我去看过一次。两个多小时，我看完第一感觉就是很心疼。在?o录片里，我能很真切地感受到导演的隐忍和克制，非常客观不带任何强烈情绪的记录。每个老人讲述自己的时候几乎都泣不成声，甚至有时在换场前，我听到对讲机里说，“等一会，等一会，等她冷静一下”“冷静冷静，等一等。”这些声音还没来得及抹去。我和郭柯导演说，你可以保留这些声音，因为影像和表达已经非常克制，如果传递当事人更多真实的情绪，那就可以让更多人感同身受。历史本来就是客观存在的，永远无法抹去。
　　南都娱乐：因为现在也有一些对电影的质疑，比如“贩卖伤痛”，像是在揭伤疤之类的，你对这种评价怎么看？
　　张歆艺：外界怎么评价是不受我们控制的，我们避免不了这种观点，有人支持，同样也会有人质疑。但我们做的只是想把这群老人的现状真实呈现出来。导演全片都在客观冷静的讲述，包括老人对生活乐观和抛开仇恨的态度，都让人动容。而导演也在片中对老人做了最大程度的保护，所以并不能说这是一部刻意贩卖伤痛的电影。
　　南都娱乐：你说过“见不得人卑微的样子”，很多节目上感觉你本身就是喜欢帮助人的性格，但其实也要分人，什么情况下你觉得这个人是需要帮助的，你会不遗余力地去帮忙？
　　张歆艺：因为郭柯导演真的在做一件很有意义的事儿，而且，如果这个人不是非常窘迫，或者说非常想做一件事，他是不会让自己置于这样一个低姿态的…这么说吧，我确实是见不得别人卑微，做演员很卑微的，我们都曾卑微过，所以我格外理解他。
　　我不是导演，我就是她们的晚辈
　　南都娱乐：这么多合作找上门，不考虑了吗？
　　郭柯：我觉得商业的东西先不碰吧，因为这部片子花这么多年做出来，你一定要明白，为什么做它，你在拍的时候是为了什么？现在这个味道，你要是不坚持住，它就是要变味了。现在大家都在说它好，但这个东西一旦控制不好，变味了，就立刻变成了反面的东西。合作的事情已经婉拒了很多了。
　　南都娱乐：在拍《二十二》时面对老人是什么样的心态？
　　郭柯：我不是导演，在她们面前我就是一个晚辈。导演是搞创作的，对吧，导演是要对社会有敏锐的洞察力，有判断、有看法的。我是没有的，所以我不是导演，我就是她们的晚辈，把这件事情做出来。
　　南都娱乐：但我觉得没有想法也很困难。
　　郭柯：其实把机器架起来，然后去做一件没有想法的事情，好像也不可能。但是跟她们相处以后，你会发现，不太重要。说实话，我也没什么压力，张歆艺借我100万，拿去拍就行了。其实我是想按我真实的想法来拍。我借张歆艺拿来资助我的钱，我不是说我将来要挣多少钱，去迁就谁迁就市场，我不做这件事。我只是想去做一件觉得是对的事情。每个人的理解都是不一样的，我觉得我就是做一件舒服的事情。
　　南都娱乐：有人说你是想把她们从愁大苦深的刻板印象中解救出来？
　　郭柯：我没有在做这件事，我不知道为什么一些媒体把它报道成这样。她们就是可爱善良的普通老人。
　　南都娱乐：有业内编剧评价说即便说纪录片，也需要矛盾和冲突，也需要有情节，你怎么看？
　　郭柯：纪录片不一定都要有冲突对吧。现在拍戏都爱找一些冲突来制作，我觉得这部片子不用，它特殊。她们就是这么平静这么无聊的生活，你就告诉观众，你为什么要拍呢？