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2018浅析王蒙山水画的“繁密”风格

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发表于 2018-8-14 17:17:19 | 显示全部楼层 |阅读模式
  摘 要:王蒙,作为元四家之一,其山水画“繁密”风格很具特色,笔墨技巧丰富,这与其时代背景及家学渊源等有关。他开创的繁密风格,创造了一种书法用笔的繁密线条来进行皴擦,景色郁然深秀又不失清幽。王蒙的创造,促使他和黄公望成为了山水画变革的重要人物,对后世的影响非常大。
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  关键词:王蒙;繁密;笔墨形式
  一、王蒙山水画中“繁密”风格形成的原因
  (一)时代背景及师承关系
  在蒙古族的统治下,元代文人学士受到民族歧视而沦为社会底层人物。元统治者对于传统文化认识的浅薄,废除了画院,促使学士产生了厌世避世的心理,隐逸便成了文人们的首选。文人隐士是这一时期绘画创作的主要群体,创作更接近艺术的本真,有更为深层的内涵可以被挖掘和解析。
  王蒙出身于一个文化家庭中,他是元代著名文人画家赵孟?\的外孙,从小就受到了家庭氛围的熏陶。赵孟?\主张复古、书画同源、诗书画印结合以及追求简淡的逸品风格,开启了文人画时代,对王蒙影响颇深。并且江浙一带文化艺术氛围浓厚,王蒙结识了许多志同道合的朋友,诸如黄公望、倪瓒等,为其山水画创作提供了很好的生活阅历。于是王蒙在继承传统的基础上进行创新,逐渐形成了深厚苍润、幽远、气格独特的密体山水。
  (二)儒道思想对王蒙山水画创作风格的影响
  王蒙的绘画艺术语言深受当时特定人文的影响,弃官归隐,内心追求淡泊。儒家思想中的道德秩序对王蒙的影响表现为有序的线条和笔墨,山石的排列组合等。同时文人画中也蕴含着道家思想,如天人合一、道法自然、无为、天地大美等,表现在画面上或空灵简逸,或寂静萧索,或苍茫浑厚,感悟大自然达到心灵的自由超脱。“有”、“无”之法,在构图、笔墨等方面尤为明显。
  二、王蒙山水画繁密风格的艺术特色
  元人崇尚意趣,王蒙在其画面中用密集繁复的笔性来描绘主观意象中的自然山川,画面境象幽深,气势恢宏,从而使其有别于元四家的繁密风格在元代画坛上独树一帜。
  (一)笔墨形式
  繁密是王蒙山水画的重要特征,山林茂密,沉郁幽深。其画面构图繁满,用笔丰富灵动,墨色采用先淡后浓,层层晕染。皴法多变,运用披麻皴、牛毛皴、卷云皴等皴法,山石刻画比较细致,画面丰富而不失灵动。王蒙久居浙江,卞山风光就。王蒙的作品中以《青卞隐居图》将其笔墨运用到了极致,是成熟时期绘画技巧的骄傲之作。
  读《青卞隐居图》可以看出,画面中的山川并不完全是客观真实的山川所现,是经王蒙整理而来的。画中山石运用披麻皴和牛毛皴,并没有明确的轮廓线。先用淡墨勾勒,层层皴染,再用干笔焦墨,层次分明。在处理小石块较多的部分时,小石块前后上下相叠,采用不同的点法进行点苔,用疏密浓淡的皴笔来区分,在山峰的矾头处用小披麻皴和雨点皴。“王蒙笔法繁多,一画成之,假定有万笔,学之者不到四千笔,已觉其多。”王蒙皴法多样,利用点线将繁密感发挥到了极致,加以书法笔意的叠加,却并不密不透风,错落有致,在复杂的山体中赋予其动势,卞山神韵更加深刻。
  (二)构图与幽深意境
  元代文人受儒道思想的影响,文人画大都清净悠远。从画面上来看,王蒙虽与黄公望、倪瓒等人所表现的简淡不同,但其繁密造型及构图程式所传达出来的意境是相通的。其画面中山体走势大多纵向,气势向上,脉络贯穿,山麓至山顶树木郁葱气势恢宏。以《具区林屋图》为例,画面大半被山石重叠填满,间以茅屋,只在画面左下插入湖水。此图描绘的是太湖秋天的景色,设色明艳,采用3:2的立轴模式,使下方比上方更加疏朗,画面表现的空间增大,饱满而不烦闷,繁密却疏朗灵动。这种章法布局开辟了山水画构图的另外一种境界。王蒙的大胆尝试在其《夏日山居图》中也有体现,王蒙对水的运用很独特,在繁密的画面中总能以流水使画面灵动。王蒙能够自己解决自己画面带来的问题,饱满又不至于太过用力。另外密林深处的茅屋、隐士,也是王蒙内心深处情感的寄托,虚境和实景的有效结合使画面幽深意境更甚。
  (三)点景、色彩及书印
  元四家的创作中很少有点景的点缀,王蒙画作中相对点景较多。崇山峻岭之间的草堂、高士、古松,皆传达出文人的高洁与隐逸之思。在《夏山高隐图》溪流流淌,在画面的下方,妇女在劳作,高士在读书,书童陪伴。这些刻画无疑为画面的繁密提供调节,也映射王蒙隐居时的内心活动。元代文人画崇士气尚逸趣,水墨山水更适合来表达性灵。而王蒙繁密的笔墨中配以明艳的设色,静谧祥和,无疑是大氛围中的一种调节。赵孟?\的“书画同源”对王蒙影响颇深。王蒙的笔法夹杂篆书隶意,笔力强劲,墨性更具韵致。倪瓒曾有诗赞王蒙:“笔墨精妙王右军,澄怀卧游宗少文。王侯绝力能扛鼎,五百年来无此君。”从王蒙密体山水画可以看出,王蒙对于“书画同源”的领悟。
  三、王蒙繁密山水对后世的影响
  简评元四家在绘画中的用墨,子久浑融,云林缥缈,仲圭酣畅淋漓,叔明浑厚华滋、笔精墨繁。王蒙勤奋严谨的创作态度,促使其在元四家中独树一帜,繁体山水画丰富了山水画创作的方法与成就,也具有改革意义,为后人创作提供了新的契机。
  (一)对明清两代山水画家的影响
  王蒙密体山水对于明清时期的画家影响很大,如明沈周和文徵明、清初四王等。沈周的《庐山高》就是借鉴王蒙的创作方法,在构图方法上结合了王蒙的创作构图,笔墨同样是浓淡干湿层层晕染,层次分明,画面饱满。但沈周此画并不是单纯的模仿,笔墨技法比王蒙更加灵活多样,画面景物更加细腻和谐。这是“细沈”的代表作,其后期也脱离了王蒙的束缚。清代摹古气息浓厚,大多仿作前代大师作品,清代作品上经常能看到仿作前代画家作品的字样。清初四王都有仿作王蒙的作品,可见对其推崇。清初四僧中髡残对王蒙也是及其推崇,喜爱王蒙画风,画面中老练浑厚、幽深的画面构图传达出来的意境令人神往。
  (二)对近现代山水画家及创作的影响
  近代?S宾虹独特的绘画技法也是受到了王蒙笔法的影响,在他的画面中,能够看出他对于师法自然和古人的痕迹。黄宾虹的用笔古拙又不失灵活,总结出的“黑、密、厚、重”和“平、留、圆、重、变”的表现技法,可见黄宾虹对王蒙“繁密”山水及书法用笔的理解。山水画体现了人与自然的关系,是一种艺术体验,引起人们的共鸣,王蒙的山水审美风格应用于现代山水画中,更助于我们对于繁密幽深苍茫山川的理解。师古人,师造化,引发我们对于艺术思考,发掘艺术价值,陶冶情感。
  结语
  本人在研究王蒙山水画“繁密”风格的过程中,借鉴了前人的研究成果,对王蒙“繁密”风格形成的原因及艺术特色进行了阐述。“繁密”是王蒙山水画最突出的特点,体现在画面中物象的描绘上,从笔墨形式、构图形式、点景等方面,王蒙的笔墨技巧灵动多样,画面布局颇具创造性。其美学思想为后世提供了非常宝贵的经验道路,促使着他在元代画坛的地位斐然,一直影响着其以后的诸多画家。无论王蒙的一生或官或隐,在他的画面中,“隐”这一主题从未离开他的画面,淡泊宁静,以山水寄情,抒发胸中逸气,寻找心灵之所。我们在借鉴学习王蒙留给我们的绘画技巧优质财富的时候,我们有义务将其发扬光大。
  参考文献
  [1]陈传席.中国山水画史(修订本)[M]天津.天津人民美术出版社,2001.
  [2]张志文.王蒙山水画中繁密风格的研究[D].海南师范大学,2013.
  [3]安园园.王蒙、倪瓒山水画艺术风格比较研究[D].河南师范大学,2012.
  [4]刘雪.浅析王蒙的繁笔山水画艺术[D].曲阜师范大学,2012.
  (作者单位:河南大学艺术学院)
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