2018第十讲 构图及相关技法(下)

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　　增减 为了妥善解决一方印中篆字之间笔画繁简差异过大的问题，可对其做增减处理，以适应构图的需要。增是指对笔画少的文字增加笔画，减（亦称为损）就是将笔画繁多、与其他印文不能协调平衡的文字，减化或省略一部分笔画。增减要不妨碍字义，不失去依据，也不失篆体，更不能使人看不懂。增减是调节印文笔画，改善构图的特殊方法，应慎用之 。
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　　粘连（并笔） 粘连，就是将局部笔画做粘连处理的方法。有时白文印笔画繁多琐碎或平行线条过多，则可对文字的局部笔画作“合并”处理，使全印浑然一体。该方法多运用于方向性一致的笔画之间，也可用于密集的交叉笔画之间，但不能出现笔画头尾相连的弊病。这种“并笔”相当于书画上的“墨渗”，但“渗化”到一定程度即止。在外围要防臃肿，在内心务必留细眼。在临印时应留心学习名印中的笔法。
　　呼应 呼应，主要指在章法上两个相同的局部，（包括空间）经过人为的强调，使之起到此呼彼应作用的一种手段，是实现构图整体感的重要手段之一。呼应的方法很多，如斜角呼应、左右呼应、上下呼应等。呼应不是简单的两侧重复，而是笔画、结构间的平齐、俯仰、向背、虚实等内在的呼应，使得整个构图气脉相贯。
　　巧拙、粗细 在实践中应力求印章风格的多样化，“巧”、“拙”就是两种不同的风格。但追求“巧”不能失之纤媚，追求“拙”不能失之狂怪。印章文字中多巧者，就参之以拙，文字中多拙者，?t应参之以巧。粗细是对笔画的轻重做有变化的处理，能增加印章的起伏、节奏感。印文的粗细，在篆印时就得注意用笔，这与作者的书法和金石修养有关。
　　界格、边框 界格，是指在印面上刻的格子线，如“日”字格、“田”字格等。在创作中，为求全套印谱之形式多变，可以依照古印的形式，在印章中加以各类界划、边框。加界格的目的，一般在于弥补印文构图松散所产生的或可能产生的不完整感。要注意的是，所采取的界划同所配的文字要合乎印章的传统体制。如在周秦印章格式中，填以汉印文字或宋元文字，就显得不伦不类了。边框是印章的有机组成部分，其形式变化繁多，分为不断边、无边、残边、借边等情况，与印文配合可产生出不同的艺术效果。
　　留红、空白 留红、空白是对印面文字笔画之间及文字以外空间的疏密处理手法。印章的留空处，在白文叫留红，朱文称空白。尤其白文，大块留红，可以给人以强烈的印象。篆刻讲究方寸之地“分朱布白”，这“布白”即留出的空处，好比造屋，设计前，先得定好门窗位置一样。在设计印稿时也得规划好何处留空，这种范例，在古印及名家中是不少见的。
　　除了以上介绍的构图技巧外，还有一些特殊的构图方法，如朱白文相间、重复字的处理、文字嵌合的处理等。综合来看，只有把各种构图技巧和谐地组合才能产生绝佳构图。一枚好的印章作品在章法处理上是多种手法的有机结合。