2018当代中国美术思潮与音乐思潮比较研究

249221

　　摘 要：思潮是在一定时期内反映一定数量人的社会政治愿望的思想潮流。如社会思潮、政治思潮、文学思潮、当代思潮等。而艺术思潮指在一定历史时期和一定地域内，随着社会生活的发展（特别是经济变革和政治斗争的发展）以及艺术自身的发展。在艺术领域里形成的具有广泛影响的艺术思想和艺术创作潮流。它是社会思潮的构成部分之一。
/6/view-10685092.htm
　　本文通过对二十世纪七八十年代的美术和音乐思潮的比较分析，深入刻画该时期文化艺术的风格特点以及对后来文艺发展方向的影响。
　　1思潮的内涵以及美术、音乐思潮的不同含义
　　思潮的内涵。是某一时期内在某一阶段或阶层中反映当时社会政治情况而有较大影响的思想潮流，或是指某一历史时期内反映一定阶级或阶层利益和要求的思想倾向。比较来看，“思想潮流”比“思想倾向”更能概括“思潮”实质。一定的是想总是具有某种倾向性的，但它能否形成“思潮”，更重要的在于它是否具有发生、发展的运动趋势及较大的社会影响。综上关于思潮的界定，可以发现，思潮的存在有以下三个基本构成要素，思潮的内容须体现某种倾向性且具有较大的社会影响；思潮一般是反映某一阶层的利益和要求，但同时也有超过阶级属性的表现；思潮的产生与存在有着特定的历史阶段性并体现出一定历史时期的时代特点。
　　音乐思潮的内涵。音乐思潮是文化艺术思潮的一个重要组成部分。音乐思潮是指某一历史时期内在音乐实践中发生重要影响的思想潮流。音乐思潮是属于艺术思潮范畴的，由音乐这一特殊精神存在物引发或反映出来的思想观念。它集中反映了人们在音乐这一特定对象上的主张与要求，是社会化了的关于音乐的集体意愿的表现。其次，音乐思潮有着多样化的存在方式。它主要以理论化的观念形态而存在，但同时又可在音乐创作中得到间接的反映，而社会生活中的音乐风尚同样是某种音乐思潮的生动体现。最后，音乐思潮成长在一定的政治、经济与文化环境中，同时又直接或间接反映出这些环境的影响。音乐思潮不是在一个封闭独立、自律的存在物，而是与外界的信息交换的产物。
　　美术思潮的内涵。从动态的角度指一定的历史时期内，广泛影响人们美术活动的观念体系。人们从事美术创作与批评，总是自觉不自觉地参照某种观念体系，从而进行对题材的选择，对风格的追求以及对作品的批评和对美术历史的评价。随着社会、文化诸条件的变化，有关美术的观念体系必然发生变化，批评家在把握处于变化中的观念体系时，通常使用美术思潮这一概念。一种美术思潮的兴起有着十分复杂的原因，在本质上，它是社会审美理想变迁在绘画上的体现。因此，美术思潮常常超越美术，与文艺思潮或哲学有关。
　　2当代美术及音乐思潮的发展历程与风格特点
　　改革开放之后，西方文化如潮水般涌人中国，各种流派，各种思潮的艺术都在改变着民族艺术的创作方向和思想。20世纪80年代，在西方现实主义的艺术思潮的影响下，中国的美术走上现实主义的绘画创作道路，开始关注人性，关注现实生活，关注人本身。杨之光创作的现实主义国画《矿山新兵》，描绘了一名精神勃发的矿山女工从农村生活走向工业化生活的激动喜悦的心情，随时为投身社会主义工业化建设的拼搏进取精神。罗中立的《父亲》以超级写实的手法真实再现了千千万万中国勤劳、朴实慈爱的父亲形象，感动无数中华儿女的心。陈丹青的《西藏组画》歌颂了纯洁、质朴、善良的劳动人民的生活。20世纪80年代末90年代初，中国美术思潮回归对传统艺术价值的重新认识并提出“新文化人画”运动。他们主要继承“文人画”的格调，趣味和笔墨传统。在中国美术创作领域出现了形态各异的美术创作思潮与美术创作形式。有的人坚持中国古典主义的传统，有的人玩味于中国文人画的水墨意趣，有人想重新升起西方古典写实的旗帜，有人大玩西方波普艺术的形式，有的人随意涂抹，以视觉的晕眩为艺术的追求，而却无一点艺术作品
　　中国的艺术发展离不开艺术市场的健康有序的环境。美术品的经济价值和艺术价值依赖市场合理调节，市场行为中的买卖关系可以引申为审头活动中作者和?x者的关系。然而一些艺术家为了“有市场”，展览，包装，拍卖，每一步骤都贯穿了“织营”二字，毫无社会使命感和社会责任感，艺术家述变成了“商人”。
　　综上所述，中国美术在风云变幻的国际文化沐环境中发展，一定要保持民族自信，坚守中国民茄精神，根植民族文化和人民生活中，做到既要在文化潮流碰撞中激起新的浪花，日新月异，又要根起于自己的土壤，开垦自己的土壤。艺术家要时刻钎记自己的历史使命，用本民族的审美眼光，审美元素描绘新时代的艺术。
　　多年来，音乐理论批评界研究新时期改革开放国策对于我国当代音乐思潮（包括理论思潮以及在观念层次上的创作思潮、教育理念等等）发展擅变的深刻影响，以及记叙在各个音乐门类由此而发生的观念更新、学术论战和音乐实践中风格变异的现实，探讨其深层次的政治经济文化背景，取得了丰硕成果。上述这些成果，不但为本课题的研究提供了重要的思想材料、丰厚的学术背景和研究基础，同时它们也理所当然地成为本课题的研究对象。
　　但就“改革开放与新时期音乐思潮”这一特定专题而言，上述成果大多不同程度地存在以下几个问题：
　　其一，关于新时期音乐思潮的研究论文和评论，皆以某一特定的个别性专题而不是以整个新时期音乐思潮为对象，就其论域而言，缺乏整体性和宏观性研究便是必然的。
　　其二，这一时期出版的相关著作，虽也涉及到与本课题相关的论域，但其研究对象的侧重点多不在思潮方面，或将这一专题的研究和论述包含在更为宏大的历史记叙中，因此关于新时期音乐思潮的研究和论述反而显得零散而不系统；即便像《新中国音乐史》这样以较大篇幅论及新时期音乐思潮的著作，也同样存在类似问题。
　　其三，由于新时期音乐思潮与改革开放曲折历程的联系特别紧密，因此，其中某些子专题带有极大的敏感性。出于各种原因，此前这方面的研究成果大多采取避而不论或点到为止的态度，缺乏深入的、专门的、能够点中穴位的分析。
　　而音乐思潮和音乐观念领域，历来是深刻影响音乐实践领域并决定一个时代歌风、乐风和审美时尚的内在因素。由改革开放国策对于中国文化建设的强力推动，我国音乐界在音乐观念和思潮领域的发展现实特别波澜壮阔，能够从中透见出一个大时代处于转型期所必然要经历的那种历史阵痛和风云变幻。疑有着较高的学术价值和长远的实践意义。
　　（作者单位：河南师范大学美术学院）